I cavalli di fuoco nascono

Da mercoledì 6 giugno 1973, l'imponente scultura color bronzo-marrone si erge di fronte all'atrio principale del Centro Gersag, invitando alla contemplazione, alla riflessione e persino al dibattito: "Cavalli di fuoco", una scultura in bronzo di Max Weiss (Tremona), delle dimensioni di una piccola casa vacanze, un regalo di compleanno dell'impresa edile Anliker alla comunità locale.

L'osservatore attento riconoscerà immediatamente la sofisticata concezione spaziale dell'artista, uno dei più importanti scultori svizzeri contemporanei.

La scultura condivide il suo piacevole colore ruggine con i nuovi edifici circostanti del centro.

Allo stesso tempo, le sue forme fluide e organiche attenuano l'impressione unilaterale di precise linee orizzontali, verticali e ad angolo retto imposta dall'austera architettura (Paul Steger 1925-2020). Il quadro generale presenta una sfida concettuale, che l'appassionato d'arte medio potrebbe formulare così: la tecnologia, l'espansione, la crescita (simboleggiata dagli edifici) sono, di per sé, spietate e sterili. Solo in combinazione con la natura, l'umanità, il corpo e la creatività (rappresentata dalle sculture) emerge un insieme significativo, chiamato vita.

Ci sono voluti due anni per realizzare questo concetto impressionante, questa riuscita armonia tra architettura e arte. La genesi della scultura di Max Weiss è come l'opera d'arte stessa: avventurosa, monumentale, insolita e a tratti enigmatica.

Trascuriamo la prima fase, ovvia, fatta di innumerevoli studi e schizzi, la costruzione del primo modello e l'arduo processo artistico di pensare, sentire, inventare, scartare e ricominciare da capo.

Una volta finalizzato il progetto della scultura, Max Weiss dovette ampliare il suo studio nella pittoresca cittadina di Tremona (Mendrisiotto). Molti amici lo aiutarono in questo. Senza il nuovo tetto sopra il suo studio, non sarebbe mai stato possibile realizzare il calco in gesso a grandezza naturale della scultura.

Utilizzando questo calco, fu poi prodotto il negativo, ovvero lo stampo, presso la rinomata fonderia di bronzo Perseo (Mendrisio). Più precisamente, furono necessari oltre venti negativi individuali, poiché la scultura, a causa delle sue dimensioni, dovette essere fusa in sezioni.

Questo processo di fusione è affascinante. Lo stampo negativo viene rivestito internamente con uno strato di cera dello stesso spessore del pezzo finale. Successivamente, l'argilla viene applicata sulla cera e compattata. L'enorme stampo viene posto in un forno, dove la cera si scioglie e cola attraverso dei tubi di plastica incorporati, creando una cavità invisibile. Il bronzo fuso, bollente, viene quindi versato in questa cavità.

In seguito, due saldatori riassemblarono le numerose fusioni individuali in bronzo secondo il progetto originale dell'artista.

Lunedì 4 giugno 1973, alle ore 15:00, il telo di plastica è stato caricato su un rimorchio ribassato mediante una gru mobile; il suo peso è di tre tonnellate e mezzo.

Martedì 5 giugno 1973, intorno a mezzogiorno, la carovana artistica arrivò a Emmenbrücke, il villaggio dove Max Weiss trascorse la sua giovinezza e dove ora si trova la sua opera più significativa fino ad oggi.

Due potenti gru mobili della Frey & Egle (Schötz) si occuparono rapidamente e in sicurezza del resto. Il possente braccio della gru da 70 tonnellate sollevò elegantemente la scultura sopra il prato e la pose su una solida base di mattoni.

La seconda gru era pronta e ha trainato i "cavalli di fuoco" al loro posto. Se le apparenze non ingannano, Emmenbrücke ora possiede una delle opere d'arte contemporanea più significative della Svizzera, grazie alla generosità dell'azienda Anliker, all'intuizione monumentale di Max Weiss e all'abilità di molte mani volenterose e menti brillanti.